许江艺术大展“东方葵Ⅱ——来自葵园大地的报告”隆重启幕

许江艺术大展“东方葵Ⅱ——来自葵园大地的报告”隆重启幕

许江手记：

我蓦然遭遇一片夕阳下的老葵。那葵钢浇铜铸一般,与大地浑然一体。它们正朝向同一个地方,太阳从它们身后缓缓落下。我仿佛看到一群老兵,也看到我们自身,那曾经向阳花开的一代人。那一瞬间,我所有的关于向阳花的经验——那时代的群体命运和现实的风雨沧桑,那交叠我心并在记忆中蒸煮了几十个年头的经验——被怦然激活。我看到了将一代人的生命历史性地活化而为的存在。我不仅看到了葵,而且看到了葵的荒原表情,看到了一个季节和站在季节边上的自己, 从此开启了我的葵园绘画。每次创作,我都仿佛回到那里,回到那个夕阳西下、大地苍茫的“众神的黄昏”。那个时刻是我葵园记忆的起点,也是我后来无数葵园意象的家园。

许江艺术大展“东方葵Ⅱ——来自葵园大地的报告”开幕式现场

张雄艺术网讯 2015年12月3日，“东方葵Ⅱ——来自葵园大地的报告”许江艺术大展在上海中华艺术宫隆重开幕。刘大为、肖峰、潘公凯、范迪安、徐里、罗中立、施大畏、全山石等来自全国各大美院、油画界，上海、浙江美术界及有关方面领导出席了开幕式。

中国美术家协会主席刘大为在开幕式上致辞

本次展览是中国美术学院院长许江先生近十二年创作生涯的集中展示，共展出“葵园”主题的大型油画作品六十余幅、系列水彩作品百余幅，以及一系列大型雕塑作品。

许江艺术大展“东方葵Ⅱ——来自葵园大地的报告”开幕式现场

 东方葵，蕴含着一种情志。此情此志，并非流于隐喻或象征性的表达，而是在画家和群葵彼此观照的复杂关系之中得以实现。葵的生长始终朝着日出的方向，许江画葵，是要讲述向阳花开的那一代人的故事。那同时也是浴火重生的一代，他们在新中国出生，在文革中长大，在改革开放的历史进程中与中国社会一路同行。许江这一代人带着文革之痛和历史的迷茫进入大学，进入艺术或思想的场域，这是他们的源头也是他们的机缘，构成了他们历史经验和精神生产之间的内在枢纽。

许江作品

许江把他的展览命名为“东方葵”，这是他最新一组巨幅画作的主题。在“东方葵”的系列里，葵被置于史诗剧场般的空间中，蔓生、交错、叠压、铺张。葵名东方，不只是由于许江与葵遭遇的起点是小亚细亚高原那个世界史上的“东方”的起点，也不只因为它们永远朝向太阳升起的方向。

东方葵的“东方性”首先体现在许江对于油画语言的本土再造之中，那饱含着中国意蕴的笔性和书写特质，那登览眺望、叩问抒怀的士人情怀，经过当代绘画语言的转化，焕发而为画面上充满现代意识的东方意境。

许江艺术大展“东方葵Ⅱ——来自葵园大地的报告”开幕现场

东方葵所呈现出的，是东方艺术根性在当代人精神土壤中的重新生发。另一方面，东方葵的“东方性”还体现为二十世纪中国社会历史的宏大进程中，“向阳花开”的一代人集体命运的曲折与展开。画葵即画人，群葵即人，许江以葵为一代人立像。这代人独特的身世和历史境遇，他们的生命经验与精神气质，通过“葵”这样一个曾经浸泡着青春印记的物种意象得以彰显，这是画者的心志，也是“葵”的使命。

许江画的不是风景而是大地,不是历史而是流逝。作为发生与命运的历史凝结在大地之上,经由绘者之手在画布上演历而出,绘画之历程由此与存在的历史同构。绘画本身也就成为历史发生运作的显象机制,成为存在的历史和心迹。

中央美术学院院长范迪安在开幕式上致辞

中央美术学院院长范迪安对于许江选择以“葵”为母题创作也有深刻的认识。在中外美术史上，葵是为画家所喜欢的描绘对象，梵•高之葵就被视为西方现代艺术发端阶段表现生命意识的经典，当代画家也常做葵的写生，但许江以葵为主题的探寻，是在中国当代文化情境中的选择，在观念和方式上都有着崭新的当代文化属性与学术理想，是大时代文化思潮与他个人艺术情怀交织化生的产物。

本次展览依照中国艺术传统中特有的观物方式，分为四个主题板块：“俯仰-共生”、“重屏-东方葵”、“层览-葵平线”以及“综观-百塑百葵”。此外，还特别呈献给观众一个题为“此在即诗”的文献展，该板块是由许江的数位硕士生、博士生制作完成，他们系统梳理了艺术家十二年来所经历的葵园发生现场和展示现场，并以图文结合的方式对许江创作中的十个关键词进行了深入解读。

许江作品

为配合此次展览，青岛出版社编辑出版了《东方葵Ⅱ——来自葵园大地的报告》大型学术图录，该书以五个葵园发生现场为线索，系统展示了许江十二年来的创作。同时，中国美术学院出版社编辑出版了学术文集《葵园评说》，辑录了三十余位专家学者关于许江艺术的深度评论。

展览期间主办方还将举办五场主题各异的学术座谈会。通过许江的绘画，通过围绕“东方葵”的这些讨论，唤起不同世代对于历史的感觉与思考，唤起大家对历史之“有我之境”的理解和热情，更重要的，是要唤起一种以艺术劳作深耕中国社会的民学精神与人民意识。展览将持续至2016年2月28日。

（责任编辑：胡莹）

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