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丁衍庸的画中画

张雄艺术网 http://www.zxart.cn发布时间:2015-10-28 来源:张雄艺术网专稿

摘要: “东方马蒂斯”、“现代八大山人”,这些都是对于享誉国际的绘画大家丁衍庸的称号,两个不同世界的艺术先驱的绘画体质却存在于一个身躯内,随着岁月的流淌,沉淀出更多深层次文化新风。


       张雄艺术网讯(文/魏婕)“东方马蒂斯”、“现代八大山人”,这些都是对于享誉国际的绘画大家丁衍庸的称号,两个不同世界的艺术先驱的绘画体质却存在于一个身躯内,丁衍庸以早期的野兽派传播者的身份以及后期的回归水墨传统,以双线前行的艺术生涯,不论是油画还是水墨,都画出了传统的精神,演变为中国艺术的精粹,这些强烈的艺术风格,也筑建成了丁衍庸独有的艺术性格,西方味道与东方色彩的相遇,丁衍庸的绘画皆出自“心源”,丁氏风格在跨越与融合之中,随着岁月的流淌,沉淀出更多深层次文化新风。

       一见倾心的油彩交响曲


丁衍庸《仕女与马》


丁衍庸《仕女与马》


丁衍庸创作的人像作品


丁衍庸创作的人像作品


       简练的线条、绚丽的色彩,布局简约、视觉狂热,丁衍庸对野兽派的马蒂斯一见倾心,跳跃着的油彩就像一首交响曲,简单而有趣,充满活力。马蒂斯的艺术在丁衍庸看来就是在“极力主张还原”,“稚拙”之下也拥有广大而“复杂”的内容,颇具意味,画中有画。

       丁衍庸的艺术绘画之路由西画而始,中国书画及篆刻为终,不难看出最初在心中跃动的油彩交响曲最终还是糅合到了他的“心源”——传统文化之中,在探索文人画的过程中,他将现代西画与之联系,观念的融合让丁衍庸的油画或者是水墨画,稚拙而奔放,让这段油彩交响曲也跃动到了东方的水墨世界。


       油画新风:文字及图像入画


丁衍庸《甲骨文字/兰(双面画)》1964年 纤维板油画


丁衍庸《甲骨文字/兰(双面画)》1964年 纤维板油画 


丁衍庸《胡》、《鸿虎》


丁衍庸《胡》、《鸿虎》


文原 1955年


文原 1955年


变相 1956年


变相 1956年


       丁衍庸创造的中国油画新风,在他开始刻印的时候,便将篆刻文字及图像符号渐渐融入到油画创作中,成为了油画中的重要依据,文字及图像入画,也让中国文化入画,篆刻及符号的古拙之气浸入到油画的想象中,打破了现实的界限,让丁衍庸构建的艺术世界中汇集了民族和文化的差异,愈发神秘,却也生机勃勃,也正如他说,“那种印划如画的线条,始终不懈的力量,蕴藏无尽的内容,生气蓬勃的神韵,已非其他古器所能及。”。以至于在对马蒂斯的艺术实践上,丁衍庸缔造出了另一个古拙气韵的油画新世界,画中还拥有另一个世界。

       “跨越东西,游戏古今”


丁衍庸《钟馗纹瓶子》


丁衍庸《钟馗纹瓶子》


丁衍庸《霸王别姬》1973年 木板油画


丁衍庸《霸王别姬》1973年 木板油画


      丁衍庸对于画布和画板的重复使用,让一幅作品中画中有画,也透露着他“游戏人间”的潇洒之气,从画中的随意之感也可见其艺术性格的塑造。再看代表着丁衍庸“游戏东西”的成就之作《霸王别姬》,拙气之间见真巧,在移植了文人画的图式之后,汇通中西,让画中有画,想象力横行,是游戏?实则画中却能挖出更深层次的内涵,关乎文化命脉也关乎生命的探索。

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