西安古城门外的当代艺术

王振飞和王鹿鸣把设计的问题都转化成数学的问题，再写一个对应的程序，让计算机去找解。回国几年以来，他们已经设计了二三十个“算法建筑”。

 最有意思的，要数王振飞和王鹿鸣共同呈现的“算法建筑”空间。我首先是被大量正方形的黑白照片吸引，它们展示了两位建筑师/艺术家作品的细部和全景，从摄影的角度来看，也算得上不错。王振飞说，因为自己设计的东西自己知道，所以干脆自己来拍，省了和摄影师沟通的麻烦。“算法建筑”是他提出的名字，实际上它属于国际上通称的“参数化设计”的一个分支，他和夫人王鹿鸣从荷兰留学归来开始，就一直在推介这一概念。“艺术的东西往往是说不清的，建筑艺术的也往往说不清，”王振飞说，“我是理科特别好的人，所以一直纠结这部分知识和能力用不上，这个方法让我找到一个途径，把艺术和科学结合起来，就觉得很兴奋。”回国几年以来，他已经设计了二三十个“算法建筑”。通常人们认为的建筑设计，是有了想法以后，尝试画出自己的想法，在王振飞看来，这种方式有一个问题，“你永远在现有的知识结构里做设计，永远超越不了你的现状”。“算法建筑”不用拿笔画。他举了数学里的“8 皇后问题”来解释究竟什么是“算法建筑”：8 幢楼，放在一个 8×8 的地块里，怎么放，它们互相之间不会遮挡？“如果在以前，就是建筑师放一个模型在那儿摆，但如果回到数学里面，这就是个 8 皇后问题，国际象棋里面的皇后，同一直线和对角线上的棋都能被它吃掉，那么能不能在一个 8×8 的棋盘格上摆 8 个皇后，让它们谁也吃不了谁？意味着同一行，同一列，同一对角线上都没有别的，这就有 92 个解。和没有遮挡是不是同一个问题？”通过“算法建筑”，王振飞和王鹿鸣把设计的问题都转化成数学的问题，再写一个对应的程序，让计算机去找解。比如做一个单腿直立的椅子，单腿直立有很多几何规律去对应，他就写个程序，让它给出若干个解，选不到他想要的结果，就改程序。“有趣的地方在于，它会出现很多我想不到的解，超越我现阶段的知识结构。最好是可以找到既超乎想象、但又合适的解。”

 虽然过程听上去很理科很高科技，但无论如何，最后建筑师的选择是最关键的，说不清道不明的审美依然在这里“把关”。从照片上的实际结果看，王振飞和王鹿鸣从“算法”给出的诸多答案中选出的那个最终方案，并不完全是后现代的奇形怪状，相反倒有不少能与传统的建筑形式很好地呼应。这或许能为这个正在大兴土木急迫地奔向现代化的古城提供某些可供参考的思路—如果它还愿意放慢脚步听一听、想一想的话。

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