丝网印刷名作非版画卖高价涉嫌商业欺诈

何多苓丝网作品《春风已经苏醒》(局部)

郭润文丝网作品《地平线》

日前，国内以丝网印刷名家作品著称的百雅轩，因扩张失败导致关店，引发人们的关注。艺术评论家徐子林认为，这一模式难免有欺诈之嫌——“一年前我批判百雅轩的造假产业链必将崩盘，事实证明很快垮了！”

那么，价位从几千元、几万元乃至几十万元的丝网印刷的名家作品，究竟有没有艺术价值和收藏价值呢？抑或真的可以归入“假货”之列？丝网印刷名家作品“横行”，又会不会对版画市场造成较大影响？就此，业界专家展开了“舌战”。

文、图/记者江粤军

艺术评论家徐子林——复制品当艺术品卖，贻害无穷

丝网印刷名家作品，价格通常从几万元、十几万元到几十万元不等，比很多原创版画的价格都高，这是非常不合理的，也是我质疑百雅轩商业模式的主要原因——画廊不应该拿复制品，即便是相对特殊的复制品作为艺术品来销售，否则贻害无穷。

我们分析一下，这个问题首先涉及到丝网版画、版画及复制品的关系。丝网版画是一种艺术形式，是版画中的一种，与木版、铜版并列。因此，艺术家，譬如美国的安迪·沃霍尔采用丝网版画的形式进行创作，本身没什么问题，价格卖得比较高，也无可厚非。但同时，版画制作一向也是印刷复制品的一种方式，人们用丝网版方式去复制一些名家作品，从制作角度看，也无不可，但从定价上看，一定要合理，不能漫天要价。因为这样的东西只是复制品，没有什么艺术价值、收藏价值，必须按照普通商品的计价方式来定价——材料成本加人工成本，再加上营销通道的成本及合理的商业成本。否则，就有欺诈嫌疑。

就算是艺术家用版画这种形式来进行创作，在限量里面，无论你复制了多少件，也要把这些作品作为一个整体来看，由此来确定每件作品的价格。譬如，一位艺术家创作了一件版画，之后他总共复制了一百幅，那计算每一幅作品的价格时，就必须将100幅版画作为一个整体来考察其价值，然后再除以100，可以略微提高一点，并考虑每幅作品在复制过程中的排序，由此得出每幅作品的基本价位。这才是版画的合理计价方式。假设这位艺术家创作的版画作品，按其市场价位可定为30万元，他限量印刷了100件，那每件大约是3000元，再加上制作成本，那排在中间位置的作品卖到5000元是可以的，但你不能卖5万元、10万元。而根本算不上艺术品的丝网版印刷品，价钱抬得比原创版画还高，其实是有意混淆作品和复制品的关系，纯粹是概念炒作，根本是一种极不正常的商业业态。

其实，就名家作品的复制而言，丝网印刷不是最好的方式。因为丝网版印刷精度没那么高，套色精度没那么准，质感也没那么强，如果复制写实油画，最好的其实是四色印刷，或者微喷技术；如果复制国画，那水印木刻才更逼真。因为，丝网版画会产生很多网点，对版画家的创作而言，这是有利的特质，但用于复制其他类型的画作，恰恰是自曝其短。为什么丝网版复制品看起来常常会觉得别扭？就是因为这并非最佳的结合方式。

且别说丝网版复制品，就是毕加索等大名家的版画作品，在欧洲，十多年前也主要是在巴黎的跳蚤市场、旧货市场销售，就是到了今天，多数版画作品仍然难上拍卖场。因为版画一直以来就是传统艺术家的宣传品或馈赠礼品，起到交流作用，并非多神圣的东西。而我们却把一种完全没有附加值的复制品炒到那么高的价位，这是非常危险的。我们的艺术生态本来就不太理想，艺术品市场也不太健康，如果再出现各种各样的炒作，无疑将给市场带来更大的损害。

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