王世襄旧藏的品牌效应

　　小物件凸显出的大文化

　　在王世襄的藏品中，尤其值得一提的是两件家具，其中，明末清初黄花梨琴案是王世襄收藏的第一件明式家具，家具原本是一张画案。古人在教琴的时候讲究两人相对，相互观察对方的指法。为了方便夫人袁荃猷向管平湖学琴，王世襄将这张画案创新性地改造成了琴桌。1995年，王世襄得到两块非常大的花梨木，此后亲自设计、由明清家具专家田家青制作，完成了一张异常简洁的花梨木独板大画案，王世襄生前对这张画案极其喜爱，还撰写了《案铭》并刻于案上。最终，明末清初黄花梨琴案和花梨木独板大画案分别以517.5万元和1265万元成交。

　　在拍卖场上，名家专场成为人们关注的焦点，但王世襄的“名人效应”是其他藏家无法企及的。在2013年相对沉寂的拍卖市场上，王世襄藏品无疑掀起了业界的波澜。王世襄的收藏品，与当时市场上流行的、价格高昂的书画、碑帖、瓷器无缘，其收藏多是当年的偏门，如家具、铜炉、文房等，更有属于民俗小玩意的鸽哨、葫芦。他的收藏是根植于血液中“玩”的心态和思想。

　　有人将其与好友朱家溍的收藏品相比较，认为朱家溍旧藏文物，在故宫博物院当属于一级文物，而王世襄的精品也只能评个二级文物。然而，虽然王世襄的收藏不算名贵，但趣味百出，尤其是他专心致志地将一辈子喜欢的东西都能研究出个子丑寅卯来，并且乐在其中。也许这就是为什么王世襄推崇的鸽哨、葫芦等民俗文化亦受到追捧的原因。

　　王世襄将传统的把玩物件当做一门学问来研究，改变了国人认为家具只是匠人之作的观点，他将古典家具制作工艺从技上升到了道，使这门不被重视的传统工艺最终变成一门学科。王世襄曾说：“我在想尽我的力量能做什么？而我做的事一定是我认为对国家有利、对文化有价值的，不管大小，至少是正面的，被人承认的，这样我才没有白活一辈子。”王世襄是玩家，而不是藏家，他将自己的感情和理解融于小把件中，他“玩”出来的东西，可以变为我们现在的收藏，他的收藏也让今天的藏家领会到收藏的真谛。

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