5.康斯坦斯·梅尔：《悲惨人家》
尽管康斯坦斯·梅尔（Constance Mayer）在创作《悲惨人家》（Une Famille Dans La Desolation）时自杀了，但这幅画后来由她的合作伙伴皮埃尔·保罗·普鲁东（Pierre-Paul Prud’hon）完成了，普鲁东曾卷入艺术史上最轰动的艺术丑闻案。
1803年两人相遇，那时普鲁东是享誉法国的绘画家，梅尔是崭露头角 的年轻艺术家，很快他们便开始合作绘画，据说外界看不出同一幅画里有衔接的痕迹。相对于油画，普鲁东更喜欢素描，所以勾勒绘画大概轮廓总是由他负责，油画 创作部分由梅勒完成。那时普鲁东名气更大（加之他是男性），所以这些画作常冠他一人之名售卖。有些人为了画作能卖个好价钱，甚至会把梅尔的名字除去，只留 普鲁东一个人的名字。但梅尔凭借自己的才能也算成功，她在索邦神学院（Sorbonne，译注：巴黎大学前身）有自己的画室。
他俩儿本可算 天生一对，但普鲁东已有妻室，且过着悲惨生活。他们育有六子，但婚姻很不和谐，他妻子精神崩溃，最终死于精神病医院。有历史说，普鲁东曾在妻子去世前发 誓，不会续娶，这让康斯坦斯非常忧郁。也有历史说政府征用康斯坦斯索邦神学院的画室，让她处于危险境地。不管哪个历史版本属实，事实是梅尔用普鲁东的剃须 刀于1821年5月26日结束了自己的生命。普鲁东悲痛绝望，于两年后去世，但未能完成他们最终的合作绘画——为一个悲惨家庭的画像。
6.马克·罗斯科的无题画（黑灰图） (Black On Gray)
抽象艺术家马克·罗斯科（Mark Rothko）的名声，主要是靠他著名的色域绘画取得的。这些作品因用色彩唤起了人的情感共鸣而广受好评。但罗斯科不屑于这样的评论，他希望自己被当做画 家而不是涂涂抹抹拼凑色彩的人。他只关心情感表达，而“不关心颜色间的关系，不在意表现形式，也不关注其他任何东西”。
在他人生晚期，他的 绘画风格趋于平淡，透着绝望，似乎是想颠覆自己之前的社会声名。“黑色主题绘画”（the Black Paintings）是他最后一组画作，大部分画作中都是一块黑灰画布，黑灰中间水平分割，画中还有一块薄木板。罗斯科自己叙述说，这些画的主题是“死 亡”。他先遭与妻分居之苦，又受严重抑郁症的折磨，1970年罗斯科在自己的纽约画室割腕自杀。
7.约翰·明顿：《詹姆斯迪恩的死亡》
画家及插图画家约翰·明顿于1957年1月自杀身亡，他的最后一个作品仍未完成。这幅画描绘的是被一群发疯的旁观者包围的身负重伤之人。在明顿死亡前一天， 画家Ruskin Spear去工作室拜访他，被告知画中的垂死者是死于2年前车祸的好莱坞演员詹姆斯迪恩，享年仅24岁。
Spear相信 詹姆斯迪恩的死亡代表年轻一代的遭遇，与明顿高度相关。然而，垂死者的真实身份是有争议的。显然，绘画的灵感直接源于明顿在巴塞罗那目击的一起相似的车 祸，之后认为与迪恩相似。明顿的自杀是由于抽象艺术的兴起阻碍了他作品的普及，助长了内心的抑郁和自信的丧失。作品虽未完成，但迹象表明他并不打算进一步 完成创作。他告诉朋友担心他的画会成为另一个约翰尼·明顿的作品。
8.尼古拉斯·德·斯塔埃尔：《音乐会》
尼古拉斯·德·斯塔埃尔是位富有创造力的法国抽象派艺术家，在其短暂的职业生涯中创作了成千上万的绘画和素描。在他生命的最后5个月中，创作了147幅绘 画，有生之年最后一个作品极有可能是完成于1955年的《蓝裸》。当年3月，他在昂蒂布跳楼自杀，留下最后未完成的作品《音乐会》，享年41岁。
《音乐会》是德·斯塔埃尔最具有代表性的作品，长6米(20英尺)，宽3.5米(11.5英尺)。画中，洒满乐谱的地上有一个大钢琴和低音提琴，反应了在音乐 会结束之前，要将两种乐器留在舞台上。德·斯塔埃尔深受一次音乐会的鼓励，立马回家整日整夜创作，直到灯光无法使他继续绘画。他烧毁了所有的草图，跳楼身 亡。在他死前，写下“我无力完成作品”。
9．约翰·威廉·格威德（John William Godward）《裸体海滩上》
在约翰·格威德40年的画家生涯中极少创作过主题为身着礼服的漂亮女子以外的画作。他以这种风格名闻天下，并常因对古典礼服上的褶皱纹理变化不可思议的准确 描绘而饱受赞誉。但他的画作不尽符合普遍的艺术批评标准，因为其中有诸多理念及历史上的失实之处，就像“维多利亚时代的人身着罗马时代的宽袍”。家人看不 起他所选择的职业，在画家1912年移居意大利后，就与他断绝了关系，并毁掉了所有印刻着他往昔岁月的相片，随着健康状况的恶化，他的创作也越来越少。在 去世前的最后最后几个月里，画家完成了最后为人所知的作品——《相思》和《裸体海滩上》。后者意义尤其重大，它标志着画家不再恪守自己一贯的古典风格，这 种风格的画面场景以华美的服饰和大理石表面为特征。在此之前，该风格被普遍认为是不合时宜的，但是画家显然没有任何改变的意愿。1922年12月，结束了 自己的生命的画家在遗书中写道，这个人世对他来说，不够盛大，对于加索（Picasso）而言，也一样。
10.克里斯托弗·伍德（Christopher Wood）：《斑马和伞》
《斑马和伞》是1930年伍德在巴黎完成的两幅画作中的一幅，另外的作品是《虎与凯旋门》。两幅画作都描绘了异域动物与人造建筑对立的超现实想象。《斑马和 伞》的特殊之处在于空中多出了降落伞的形象。伞员毫无生气，似乎已经死亡，至少也受到了严重伤害，这或许意味深长。画家1930年8月离开巴黎来到英格 兰，在索尔兹伯里（Salisbury）遇到了他的母亲，并向她展示了包括《斑马和伞》在内的最新作品。不幸的是，伍德无时不刻不在忍受着因为戒毒而引发 的臆想症带来的痛苦，他确信有某个神秘的东西一直跟随着自己。他不顾一切地逃离这位仅存在于幻想中的追捕者，在最绝望的那天，竟跳向了一辆迎面而来的列 车。那时的媒体为了避免他的母亲受到困扰，便每每将之报道为一起偶然事故。
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