146件鸿篇巨作全景展现华夏5000年史诗

　　原标题：一份历时5年的美术创作答卷

　　距离“中华史诗美术大展”开幕已经过去了1周，但回想起开幕当天在现场看展的1个半小时，仍感到很振奋。11月20日的中国国家博物馆，完全让人感受不到北京初冬时节的寒冷，人群释放出的热度几乎让国博爆棚。看人群，靳尚谊来了，詹建俊来了……许许多多的参展作者也来了，可谓是大咖云集。再看展厅里的画作，仰韶彩陶文化、商鞅变法、贞观盛会、戚继光抗倭、雅克萨自卫反击战……146件鸿篇巨作将华夏5000年的史诗全景展现。

　　凝聚全国美术创作力量

　　“中华史诗美术大展”是历时5年的“中华文明历史题材美术创作工程”圆满竣工的成果展，是国家倡导实施的一次大规格主题性美术创作活动，由中国文联、财政部、文化部共同主办。因为有了政府的组织和支持，也确保了工程的顺利开展，凝聚了我国当代美术界最具实力的老、中、青艺术家，作者总计达300余位，涵盖了美协、画院、院校、文化馆等单位。工程组委会委托中国社科院历史所，从各历史朝代中遴选出对推动中华文明发展进步具有重要影响的历史事件、人物和文明成果作为参考选题。选题发布后，收到各地申报的草图1000余件，经过两轮严格评选，确定了各选题的创作者。相比于以青年美术家为主参加的全国美展，从某种程度上说，这次的创作工程更能展现各地美术创作实力。

　　根据中国美协发布的《“中华文明历史题材美术创作工程“成果通告》，记者对入展作品进行了分析梳理。从艺术种类上看，146件入展作品由60件国画、43件油画、17件版画、26件雕塑构成。从创作团队人数上看，146件入展作品中有76件作品由1位作者独立完成，占比52%；由2位作者和3位作者完成作品分别是27件和30件，占比18.5%和20.55%；由4位作者及4位以上完成的作品数量是13件，占比8.9%；创作团队人数最多的作品是《三大英雄史诗》，由6位作者共同创作完成。从地域上看，除去《三大英雄史诗》由西藏、内蒙古、新疆3个自治区艺术家共同创作完成外，剩下的145件入展作品中的142件分别由北京、浙江、广东、上海、辽宁、江苏、陕西、湖北、河南、重庆、四川、山东、天津、湖南、安徽、福建、西藏、河北18省区市和部队系统的作者完成，另3件作品分别由中国香港特别行政区，以及澳大利亚和美国的作者完成；从入展作品的数量上看，作为高等院校和艺术创作机构集聚地的北京毫无悬念的以52件作品位列第一，以中国美院为创作主力的浙江以22件作品位列第二，广东以9件作品位列第三，上海和部队系统分别以8件作品并列第四。

　　弥补历史主题性创作缺憾

　　历史画，就内容而言，是以历史事件、人物和史实作为基本内容的绘画；就形式而言，它是造型艺术，通过绘画、雕塑特有的表现手法来体现特定的历史主题。它不同于历史文献的直译，不是通史展览中借以说明内容的插图。因此它既是历史的，又是艺术的。它要求作者尊重历史的本来面目，既要深入了解历史，又要准确地、艺术地呈现历史。在创作过程中，工程组委会数次组织史学家、艺术理论家对创作草图进行观摩，历史性与艺术性在作品创作过程中一次次碰撞出火花。

　　历史画创作不比现代题材，创作者无法亲历那段岁月，由于年代久远，也无法获得太多的图像资料。因此，创作者需要去发掘尽可能丰富的文献典籍资料，研究当时社会文化背景，查考各式人物传记，搜集尽可能丰富的历史图片资料，用以感受当时的历史氛围及人物状态。然而资料的丰富并不等于在创作中可以罗列堆砌，创作者需要对素材进行筛选、归纳、提纯，力求对素材资料进行灵活运用，通过艺术的手法重组、升华，在符合历史真实的基础上概括、假设、营造并凝缩为最具点题效应、最能揭示主题思想的典型情节或是能够打动人心的细节，并循此展开画面的构图设计、造型组合、色彩构成、人物塑造等。

　　历史性与艺术性如何在画面中完美融合，一直考验着创作者们。据工程组委会工作人员介绍，为了能够体现创作主题内容的准确性，将主观意图、专业擅长与主题内容有效地结合起来，在专家们的指导下，创作者们普遍数易其稿，有的十数易稿，精益求精。创作者们以匠心独运的构思，严谨刻苦的创作劳动和精湛的艺术技巧，创作完成了这批思想性、艺术性、观赏性俱佳的史诗作品，弥补了历史主题性美术创作的空白和缺憾。

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